Waarom The Beatles last hadden van Amerikaanse releases van hun albums
Als je in de jaren '60 een Amerikaanse fan was van The Beatles, moest je het gevoel hebben dat je aan het korte eind van de stok zat. Neem de Amerikaanse versie van Rubberen zool (1965). Toen Amerikanen hun exemplaren van het nieuwe Fab-album openden, ontdekten ze dat 'Nowhere Man', 'If I Needed Someone' en 'Drive My Car' ontbraken.
Om die nummers te krijgen, moest je wachten tot Gisteren en vandaag arriveerde zes maanden later. In zekere zin ervoer je The Beatles met een vertraging van enkele maanden. Maar het werkte ook andersom. Toen 'I’m Only Sleeping' op datzelfde album verscheen, versloeg het de Britse release van de John Lennon-track (op Roeren ) met twee maanden.
met wie is Michael Strahan nu getrouwd?
Hoe dan ook, het was een puinhoop, en het bleef niet onopgemerkt door de leden van The Beatles. Terugkijkend op die dagen in 1974, sprak John over de problemen die de Capitol-releases veroorzaakten. Naast de oneven trackvermeldingen noemde John problemen met albumhoezen en de slechte geluidskwaliteit van verschillende tracks.
The Beatles waren het niet eens met het rangschikken van nummers en ‘beschamende’ stereo op Amerikaanse releases
Albumhoes voor 'The Beatles' Second Album ', uitgebracht op 10 april 1964 | Michael Ochs Archives / Getty Images
GERELATEERD: Paul McCartney betwistte beweringen dat John Lennon ‘Ob-La-Di, Ob-La-Da 'haatte
Spreken met WNEW DJ Dennis Alsace in '74 verdiepte John zich in de problemen die The Beatles begonnen te ontdekken met Amerikaanse releases. Om te beginnen negeerde Capitol Records effectief het ontwerp dat de band had voor de luisterervaring.
'We hebben de albums op volgorde gezet, zoals we dachten dat ze moesten klinken,' zei John. “We hebben veel werk gestoken in de volgordebepaling. Dus het kon ons bijna niet schelen wat er met de albums in Amerika gebeurde, totdat we hier meer kwamen. '
Hoewel deze tactiek The Beatles dwarszat, raakte Capitols gewoonte om de originele mono (mono) mix te veranderen echt onder de huid van de bandleden. 'Het was vreselijk', zei John tegen Elsas. Hij zei dat hij echt het verschil opmerkte in de compilaties van de grootste hits (het zogenaamde 'Blue Album' en 'Red Album') die in de jaren '70 uitkwamen.
'Toen ze vorig jaar de twee albums uitbrachten, nam ik aan dat ze ze gewoon van de meesters zouden kopiëren en ze uit zouden brengen,' zei John. 'Toen speelde ik het ... en het was gênant. Sommige nummers hebben het overleefd, maar het was echt gênant. Een of andere idioot had geprobeerd stereo te maken, maar het werkte niet. '
The Beatles moesten ook speciale fotoshoots doen voor Amerikaanse releases
'The Butcher' -versie van de albumhoes voor de Beatles-plaat 'Yesterday And Today', uitgebracht op 14 juni 1966 | Michael Ochs Archives / Getty Images
GERELATEERD: Waarom de ‘Let It Be’ Solo van George Harrison zo veel beter was op de LP-versie
Elk nieuw album vereiste een nieuwe hoes, dus The Beatles hadden natuurlijk extra promotiewerk elke keer dat Capitol een nieuwe release bedacht. Dat is hoe de band eindigde met de beruchte 'Butcher' -cover voor de '66-release van Gisteren en vandaag
Bovendien zei John dat Capitol outtakes en andere onderdelen zou bevatten die de Fab Four niet hadden willen uitbrengen. 'We begonnen op te merken, op de acht-track, zouden ze outtakes hebben en mompelen aan het begin [van liedjes],' herinnerde John zich. 'Wat nu interessant is, maar we dreef ons vroeger crackers.'
Het duurde tot Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967) voor Amerikanen om te genieten van dezelfde releases als het Britse publiek. Vanaf dat moment leken The Beatles hun eigen lot te bepalen op studio-lp's. Maar het was niet perfect. Zoals John opmerkte, bevatten zelfs compilaties uit de vroege jaren '70 gebrekkige mixen.
